CIFF 廣州 | 當(dāng)代設(shè)計(jì)展原創(chuàng)蓄勢(shì)品牌，開(kāi)啟“好設(shè)計(jì)”到“好生意”的2.0時(shí)代
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20253.18-3.21
琶洲·廣交會(huì)展館中國(guó)家博會(huì)（廣州）
將于3月18日啟幕的中國(guó)家博會(huì)“當(dāng)代設(shè)計(jì)展”輻射2.1-5.1四個(gè)展館，匯聚60+商業(yè)設(shè)計(jì)品牌、20+設(shè)計(jì)師品牌、40+海外設(shè)計(jì)品牌及設(shè)計(jì)工作室、200+設(shè)計(jì)師參與其中。以“匯聚全球靈感，引領(lǐng)中國(guó)設(shè)計(jì)”為主題，以設(shè)計(jì)助力產(chǎn)業(yè)，打造“產(chǎn)、學(xué)、研、用”設(shè)計(jì)生態(tài)圈。
如果將中國(guó)家居制造行業(yè)近40年的發(fā)展歷程描繪為一幅長(zhǎng)軸畫卷，那么幾乎與之同期誕生的中國(guó)家博會(huì)理應(yīng)是串聯(lián)其起承轉(zhuǎn)合的暗線與筋骨。自 1998 年創(chuàng)辦以來(lái)，我們見(jiàn)證了中國(guó)現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)的騰飛和高速發(fā)展，也在中國(guó)家居行業(yè)實(shí)現(xiàn)從“中國(guó)制造”到“中國(guó)創(chuàng)造”的轉(zhuǎn)型過(guò)程中多方賦能，將中國(guó)原創(chuàng)設(shè)計(jì)帶向更大的舞臺(tái)。在以“匯聚全球靈感，引領(lǐng)中國(guó)設(shè)計(jì)”為主題的第55屆中國(guó)家博會(huì)“當(dāng)代設(shè)計(jì)展”中，也再次通過(guò)特展策劃、主題論壇等形式聚攏國(guó)內(nèi)最具孵化潛力的原創(chuàng)新銳設(shè)計(jì)品牌和意見(jiàn)領(lǐng)袖，以此凝聚向新力，尋求產(chǎn)業(yè)升級(jí)的新思路。
其中以5.1館內(nèi)呈現(xiàn)的，由設(shè)計(jì)師、得閑品牌創(chuàng)始人周安彬策劃的“設(shè)計(jì)揚(yáng)帆”特展最集中呈現(xiàn)了13組80后/90后設(shè)計(jì)師品牌，聚焦“從材料到符號(hào)、功能到場(chǎng)景、產(chǎn)品到敘事” 三個(gè)維度，集中關(guān)注地方工藝的全球化轉(zhuǎn)譯，細(xì)分市場(chǎng)的精準(zhǔn)化創(chuàng)新和文化隱喻的價(jià)值鏈升級(jí)三個(gè)維度的行業(yè)痛點(diǎn)，以期在全球化語(yǔ)境下，而是以設(shè)計(jì)思維重構(gòu)“中國(guó)創(chuàng)造”的話語(yǔ)體系——讓設(shè)計(jì)成為文化輸出的核心載體，讓年輕世代的創(chuàng)造力成為連接?xùn)|西方審美的橋梁。
孔德政&徐言雅
X/未知系列
設(shè)計(jì)靈感來(lái)源于中國(guó)古建筑中的燕尾脊，兩端翹起上弦月形，不僅承載著歷史的厚重，更蘊(yùn)含著一種超越時(shí)代的審美。我們將這一元素融入X/未知系列的設(shè)計(jì)之中，通過(guò)“X〞造型的呈現(xiàn)，賦予了產(chǎn)品一種獨(dú)特的建筑立體感。采用懸空飛檐式的設(shè)計(jì)，在視覺(jué)上更加靈動(dòng)、造型充滿未來(lái)感。同時(shí)，新穎的人性化設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)，為用戶帶來(lái)了更加便捷的使用體驗(yàn)。
明渡 MINGDU OBJECT.
「棲居的詩(shī)意」1.1 筑造系列 BUUP Seris
由梁晨設(shè)計(jì)，使用立體構(gòu)成的設(shè)計(jì)方式，每款產(chǎn)品的造型均是用點(diǎn)、線、面三種最基礎(chǔ)的元素組合而成，并搭配紅黃藍(lán)三原色，最終成為一個(gè)微縮的建筑。在正負(fù)形直接展現(xiàn)出線條的美感，而使用者將其筑造（Build up）起來(lái)的過(guò)程便是BUUP 系列名字的由來(lái)。
得閑 Dakhaan
漣漪系列
漣漪系列把漣漪不斷起伏的形狀用現(xiàn)代工藝呈現(xiàn)出來(lái)，柜面泛起漣漪如人生的波瀾， 勾勒出節(jié)奏與美麗軌跡。采用了最先進(jìn)的數(shù)控切割技術(shù)，讓柜門呈現(xiàn)出蜿蜒的曲線，微妙的切割痕跡，隨著光影的變化呈現(xiàn)出立體美感。
造塑 Zaosu
緞系列
“緞”最早出現(xiàn)在唐代，但目前可考的緞織物卻沒(méi)有早于宋代。廣義來(lái)說(shuō)，單層緞紋組織都可以叫“緞”，狹義來(lái)說(shuō)我們更偏愛(ài)絲織物的“緞”，它緊密而光潔，柔順而貴氣自持，“緞”系列使用化學(xué)纖維模仿緞面質(zhì)感，以期探索中式美學(xué)與前沿技術(shù)融合的可能性。
INSTEEL 應(yīng)時(shí)
出格
本次策展主題為“出格”既是現(xiàn)場(chǎng)展覽的一種形式，也是希望可以在產(chǎn)品上做出突破。
File Studio
Growing
我們被自然藤蔓的隨機(jī)生長(zhǎng)狀態(tài)所吸引，并試圖通過(guò)作品傳達(dá)藤曼生長(zhǎng)過(guò)程的瞬間，以此表達(dá)對(duì)自然力量的敬畏。作品通過(guò)交錯(cuò)，捆綁，纏繞等制作方式來(lái)模仿藤曼植物自由的生長(zhǎng)過(guò)程，將視覺(jué)上柔軟的生長(zhǎng)形態(tài)轉(zhuǎn)化為充滿力量的支撐結(jié)構(gòu)。作品制作過(guò)程中的不確定性使每件作品都具有唯一性，讓使用和觀賞變的專屬和有趣。
Studioiiid
DeForm 系列
DeForm 系列源于工程廢棄的 PVC 管道的材料試驗(yàn)：通過(guò)設(shè)計(jì)的工具重塑這種堅(jiān)硬的再生材料。該系列可用于室內(nèi)和室外環(huán)境。賦予一種自然的形式語(yǔ)言，傳達(dá)出柔軟與堅(jiān)固的并存的狀態(tài)。該系列包括座凳，邊桌及落地?zé)簟?/div>
MMR Studio
如何擁抱一只羊
MMR Studio 于 2023年春將[如何擁抱一只羊 2]帶入生活風(fēng)景之中，除了延續(xù)對(duì)山丘肌理的探索，更是進(jìn)一步討論“身體-山丘” 的關(guān)系，想象一種日常和遙遠(yuǎn)風(fēng)景交織的可能。新產(chǎn)品中采用了老牌紡織品牌 camira 的 Blazer 和 Synergy 兩款初剪羊毛（virgin wool） 面料，提供了另一種選擇：初剪羊毛未經(jīng)歲月的綿軟質(zhì)地和緊密交織的細(xì)膩觸感，創(chuàng)造了“山丘”貼膚的親密瞬間，同時(shí)穩(wěn)定成熟的工藝為這份親密提供了安全感。
小孔成像 pinhole imaging
小恐龍邊幾床頭柜
由小孔成像創(chuàng)始人朱國(guó)權(quán)設(shè)計(jì)，以恐龍形態(tài)為靈感設(shè)計(jì)的一款床頭柜，生態(tài)環(huán)保材質(zhì)與趣味化造型結(jié)合，既滿足功能性需求又以獨(dú)特設(shè)計(jì)提升空間美感?？铸?ldquo;腹部”設(shè)計(jì)為抽屜儲(chǔ)物空間牙齒為感應(yīng)開(kāi)關(guān)觸碰后頭部眼睛的燈就會(huì)發(fā)光，此產(chǎn)品系列也在探索實(shí)踐新家具的發(fā)展趨勢(shì)。
世見(jiàn)兒童家具
成長(zhǎng)兒童餐椅
孩子在學(xué)習(xí)自主進(jìn)食過(guò)程中，經(jīng)常被各種附加結(jié)構(gòu)束縛在餐椅上獨(dú)立進(jìn)食，設(shè)計(jì)者希望孩子可以有一款專屬的可以調(diào)節(jié)高度的成長(zhǎng)型餐椅，支持孩子回到餐桌，陪伴孩子成長(zhǎng)成長(zhǎng)！
長(zhǎng)實(shí)
春、夏、秋、冬
由2024年德國(guó)設(shè)計(jì)特別獎(jiǎng)獲得者英國(guó)設(shè)計(jì)師馬修設(shè)計(jì)，產(chǎn)品DNA為優(yōu)雅、柔美、靈動(dòng)，春、夏、秋、冬四者之間周而復(fù)始，循環(huán)更替。如此，既代表著萬(wàn)物生生不息的生長(zhǎng)過(guò)程，又代表著我們茁壯自立的人生經(jīng)歷。準(zhǔn)備、行動(dòng)、歸宿、沉淀……小事如此，大事亦然。
啟居KEECH
福祿移動(dòng)茶桌
品牌此次以「1平方米的角落」為原點(diǎn)，重新定義家居空間的健康生活方式。福祿移動(dòng)茶桌以溫和的曲線、簡(jiǎn)潔的形態(tài)和靈活可移動(dòng)的便捷性適用于多種空間，且能滿足不同沖泡需求。
印式KYFZ STUDIO
東西方系列單椅
東西方系列單椅由約里奧·庫(kù)卡波羅設(shè)計(jì)。東西方系列是KYFZ STUDIO對(duì)東西方文化交融的深刻詮釋，也是對(duì)可持續(xù)未來(lái)生活的積極探索。我們以中國(guó)傳統(tǒng)工藝為根基，汲取芬蘭人體工學(xué)設(shè)計(jì)的精髓，將東方千年智慧與西方現(xiàn)代美學(xué)完美融合，創(chuàng)造出獨(dú)具匠心的家具作品。
諾丁山
“彼漾”系列
該系列是諾丁山2025年新款系列，延續(xù)輕復(fù)古風(fēng)格的定位，拒絕單一年代復(fù)刻，采用“時(shí)空折疊”手法，融合不同年代特征，簡(jiǎn)化裝飾性的線條和元素，讓風(fēng)格更容易搭配融合。
造野zaoye
PICASSO畢加索系列T808 餐桌
以理性+抽象的方式，將物體重新構(gòu)成、組合。PICASSO餐桌有著深受畢加索立體派藝術(shù)風(fēng)格影響的造型，所展現(xiàn)出的原始、大膽、強(qiáng)烈的造型，帶給人深刻感受。畢加索不僅僅是餐桌，它亦是一款書(shū)桌，或干泡茶臺(tái)。一桌多能，發(fā)現(xiàn)并享受畢加索PICASSO的獨(dú)特之美。如藝術(shù)家豐富多變的創(chuàng)作生涯PICASSO選用流金白天然大理石臺(tái)面呈現(xiàn)出大切斜邊的異形造型，強(qiáng)烈、大膽、獨(dú)特。
曼尼特
“靈感·綻放”系列
該系列將高端軟裝與藝術(shù)深度融合，從自然、文化中汲取靈感，運(yùn)用前沿 CMF 設(shè)計(jì)理念，打造獨(dú)具個(gè)性、奢華精致的家居空間，解鎖高端軟裝全新可能。
“設(shè)計(jì)揚(yáng)帆"寓意中國(guó)當(dāng)代設(shè)計(jì)以文化自信為風(fēng)、以創(chuàng)新實(shí)踐為帆，開(kāi)啟全球化航程。
展覽旨在打破傳統(tǒng)“中國(guó)制造”的單一印象，通過(guò)新一代設(shè)計(jì)師的原創(chuàng)力量，推動(dòng)“中國(guó)設(shè)計(jì)”成為國(guó)際市場(chǎng)的價(jià)值符號(hào)。在全球化語(yǔ)境下，我們不再滿足于產(chǎn)業(yè)鏈末端的代工角色，而是以設(shè)計(jì)思維重構(gòu)“中國(guó)創(chuàng)造"的話語(yǔ)體系——讓設(shè)計(jì)成為文化輸出的核心載體，讓年輕世代的創(chuàng)造力成為連接?xùn)|西方審美的橋梁。
—— 策展人周安彬
廣州家博會(huì)5.1館的全新策展板塊—— "設(shè)計(jì)揚(yáng)帆" 包含13組國(guó)內(nèi)設(shè)計(jì)師品牌，在策展人周安彬的帶領(lǐng)下，即將啟航。“設(shè)計(jì)揚(yáng)帆”并非一次性的展覽，更是設(shè)計(jì)師在“制造”、“設(shè)計(jì)”到“出口”的轉(zhuǎn)型過(guò)程中拋出的積極訊號(hào)，寓意中國(guó)當(dāng)代設(shè)計(jì)以文化自信為風(fēng)、以創(chuàng)新實(shí)踐為帆，乘風(fēng)出海，開(kāi)啟全球化航線。
策展人周安彬是廣州本土原創(chuàng)家具品牌——“得閑 DakHaan ”的創(chuàng)辦人和設(shè)計(jì)師，他擁有橫跨設(shè)計(jì)、制造、品牌運(yùn)營(yíng)的完整經(jīng)歷。2012年從廣州美術(shù)學(xué)院家具專業(yè)畢業(yè)之后，先是在工廠車間鉆研材料和工藝，接著到家具賣場(chǎng)擔(dān)任第一線銷售、并進(jìn)入房地產(chǎn)產(chǎn)業(yè)為生活空間設(shè)計(jì)，于2020年正式創(chuàng)立品牌。多維度的經(jīng)驗(yàn)，讓他善于從上中下游不同視角來(lái)洞察設(shè)計(jì)行業(yè)的現(xiàn)象與痛點(diǎn)，將這些養(yǎng)分注入“得閑 DakHaan ”，從設(shè)計(jì)服務(wù)成功轉(zhuǎn)型成一個(gè)商業(yè)模式成熟的品牌。
從設(shè)計(jì)師轉(zhuǎn)型成為品牌，最不一樣的是什么？周安彬說(shuō)，“設(shè)計(jì)服務(wù)”面對(duì)的是單一客戶的需求，只要把產(chǎn)品設(shè)計(jì)做好，了解競(jìng)品和市場(chǎng)上的熱銷需求即可，但容易過(guò)于理想化，缺乏用戶思維，比較少站在生產(chǎn)、市場(chǎng)、品牌運(yùn)作的角度去了解。
得閑“一方”系列家具
透過(guò)設(shè)計(jì)揚(yáng)帆，周安彬希望能幫助年輕設(shè)計(jì)品牌將“作品展示”更進(jìn)一步落地為“銷售機(jī)會(huì)”。策展團(tuán)隊(duì)邀請(qǐng)到孔德政&徐嘉敏、明渡（梁晨）、得閑（周安彬）、時(shí)樾生活（柳毅）、Insteel（陳未）、造塑（李宣吉&朱臻杰）、File Studio （顧凡琦）、MMR（張忠宇）、Studioiiid（陳統(tǒng)一& 翟子涵&金一凡 ）、世見(jiàn)兒童家具（鄭志龍）、栩多(謝穗堅(jiān))、小孔成像（朱國(guó)權(quán)）、啟居（王兆巧）共13組兼具設(shè)計(jì)語(yǔ)言和市場(chǎng)化潛力的初創(chuàng)品牌。在廣州家博會(huì)這樣一個(gè)扎根本土、面向國(guó)際的“家門口”，尋找更穩(wěn)定的市場(chǎng)渠道，測(cè)試國(guó)際市場(chǎng)的接受度，走入商業(yè)變現(xiàn)、品牌出口的良性循環(huán)。
他觀察到，在國(guó)內(nèi)外的非商業(yè)展上，設(shè)計(jì)師也傾向于呈現(xiàn)非商業(yè)屬性的作品，高度往往很高，但是需求很稀少，難以量產(chǎn)。“大家其實(shí)都累積了榮譽(yù)跟曝光，但跟變現(xiàn)之間還有一段落差。”面對(duì)國(guó)內(nèi)市場(chǎng)內(nèi)卷嚴(yán)重，競(jìng)爭(zhēng)激烈的現(xiàn)況，“設(shè)計(jì)揚(yáng)帆”的定位非常明確，他希望能助力年輕設(shè)計(jì)師成功收到家具訂單、展開(kāi)設(shè)計(jì)服務(wù)的可能性，而不僅僅是亮相、停留在美學(xué)與概念階段，“生存是首要考量”，這是主辦方、策展方、參展方都有的默契與共識(shí)。
為了傳遞清晰的“揚(yáng)帆出海”立意，“設(shè)計(jì)揚(yáng)帆”從展廳空間就開(kāi)始埋下線索。展區(qū)總共750平方米，外觀被設(shè)計(jì)成一艘巨型帆船，不僅象征中國(guó)設(shè)計(jì)正在揚(yáng)帆起航，也寓意著設(shè)計(jì)品牌需要掌舵自己的航向。展廳頂部宛如帆船、風(fēng)浪的立體裝置，選用軟膜拉布，半透明材質(zhì)有助于光影層次變化。而立面上，墻面開(kāi)設(shè)陣列的圓孔，模擬輪船船艙的意象，讓人有探索欲望。走入“船”內(nèi)，入口接待處，利用“航海日志”去呈現(xiàn)參展品牌的故事。從外觀到細(xì)節(jié)，以“帆船出海”的意象，打造出一個(gè)能讓設(shè)計(jì)品牌與市場(chǎng)、制造端、投資人對(duì)接的實(shí)驗(yàn)場(chǎng)。
多維度的行業(yè)經(jīng)驗(yàn)讓周安彬善于從上中下游不同視角來(lái)洞察設(shè)計(jì)行業(yè)的現(xiàn)象與痛點(diǎn)，在選擇品牌、策展落地的過(guò)程中，他也基于對(duì)設(shè)計(jì)服務(wù)的工作環(huán)節(jié)、溝通鏈條的考量，在展區(qū)布局、展廳設(shè)置和論壇交流區(qū)域等方面增加了幫助初創(chuàng)品牌達(dá)成更進(jìn)一步結(jié)果的功能性元素，關(guān)于行業(yè)轉(zhuǎn)型中的明確痛點(diǎn)，我們?cè)噲D以提問(wèn)的方式將他多年的思考予以呈現(xiàn)：
Q1：你認(rèn)為我們從“世界工廠”到“中國(guó)設(shè)計(jì)”，制造出口（OEM）→ 設(shè)計(jì)出口（ODM）→ 品牌出口（OBM）這場(chǎng)轉(zhuǎn)型目前走到了哪個(gè)階段？有哪些關(guān)鍵性的困境需要突破？
A：疫情前，內(nèi)需是增長(zhǎng)的狀態(tài)。疫情開(kāi)始后，供需達(dá)到平衡；疫情后，出現(xiàn)供過(guò)于求的現(xiàn)象，內(nèi)需市場(chǎng)已經(jīng)趨近飽和。大家都太“卷”了，有些創(chuàng)立了商業(yè)品牌，并不代表就轉(zhuǎn)型成功了。有些在國(guó)內(nèi)站穩(wěn)腳跟，但是還沒(méi)有對(duì)外輸出。我認(rèn)為，廣州展就是出海的第一步。比如，得閑就是廣州本土品牌，我們?cè)诩议T口把基礎(chǔ)打磨好，建立中英文版網(wǎng)站、開(kāi)通國(guó)際社群帳戶、鋪設(shè)海外線上渠道，供應(yīng)鏈基礎(chǔ)打好，再去海外參展。
Q2：你的設(shè)計(jì)生涯橫跨工廠、家具賣場(chǎng)、房地產(chǎn)、設(shè)計(jì)服務(wù)，再到創(chuàng)立品牌。經(jīng)歷不同身份的轉(zhuǎn)變，你對(duì)于“設(shè)計(jì)驅(qū)動(dòng)產(chǎn)業(yè)升級(jí)”有了哪些不一樣的理解？
A：以前做設(shè)計(jì)只有單一的維度，但現(xiàn)在會(huì)從多維度去思考。不只是理念和外觀，而是產(chǎn)品是否符合品牌的成本定位、是否符合工廠的批量化生產(chǎn)、是否符合市場(chǎng)需求（比如價(jià)格、裝修風(fēng)格、空間大小、生活方式等。）用戶思維很重要，大家需要什么東西、在什么環(huán)境下使用？用戶的收入水平為何？這些具體的東西要思考清楚。首先產(chǎn)品的需求跟定位需要很明確，設(shè)計(jì)是錦上添花。設(shè)計(jì)師還是要做自己喜歡的東西，至于如何在框架下發(fā)揮所長(zhǎng)，那就是比較困難的部分。
“設(shè)計(jì)出口需要系統(tǒng)化布局：心態(tài)放平，目標(biāo)明確”
Q3：如何避免“一次性”策展？
A：策展要持續(xù)，能否達(dá)到轉(zhuǎn)化是關(guān)鍵。以前是主辦方出錢、策展人出力出內(nèi)容，參展方出作品，目標(biāo)是獲取流量與曝光。但中國(guó)設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)況是——每個(gè)展會(huì)都會(huì)邀請(qǐng)?jiān)O(shè)計(jì)師參加、付費(fèi)的不付費(fèi)的都參加過(guò)一輪了，該拿的獎(jiǎng)項(xiàng)和榮譽(yù)也都具備了，但是最終要商業(yè)變現(xiàn)還是得靠自己的主動(dòng)聯(lián)系。
Q4：那參展品牌具體怎么做，才能有效達(dá)到商業(yè)轉(zhuǎn)化？
A：首先，心態(tài)要放平。大環(huán)境改變，心態(tài)上也要沉淀。以前會(huì)覺(jué)得好東西一定有人看到；現(xiàn)在會(huì)覺(jué)得，好的東西太多了，你需要自己主動(dòng)積極去爭(zhēng)取，把作品打磨好，準(zhǔn)備各渠道的報(bào)價(jià)，做好中英文交流的業(yè)務(wù)能力，唯有通過(guò)實(shí)戰(zhàn)演練，才能用比較小的精力拿到訂單。
第二，目標(biāo)要明確。有些設(shè)計(jì)展太偏學(xué)術(shù)概念，更像藝術(shù)展示，有距離感。有設(shè)計(jì)師跟我分享，以前不太喜歡商業(yè)展，但事實(shí)證明，“好的設(shè)計(jì)展也可以是商業(yè)展，不沖突。”比如Minotti和Poliform就做得很好。“好的設(shè)計(jì)，不需要翻譯，還是要回到跟自己有關(guān)的生活經(jīng)歷。”
Q5：你提出好的設(shè)計(jì)需要有“雙重基因”——中國(guó)設(shè)計(jì)既要有“在地文化”，又要有“國(guó)際語(yǔ)言”，兩者如何平衡？
A：這是得閑的關(guān)鍵元素，我們希望能在國(guó)際上立足。我19年參加米蘭展，當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)了一款椅子，有點(diǎn)結(jié)合丹麥和日本的丹麥觀感。那個(gè)當(dāng)下挺滿意的，但過(guò)了一段時(shí)間覺(jué)得很失落，這把椅子，我越看越陌生，陌生在于跟自己沒(méi)有太多關(guān)連。
我從大學(xué)學(xué)習(xí)家具，受的教育也是西方包豪斯、北歐設(shè)計(jì)。雖然我也很癡迷這些美學(xué)，但背后的文化跟我的生活其實(shí)沒(méi)有太多關(guān)系。那時(shí)候我就開(kāi)始想像，假如這把椅子在國(guó)際參展時(shí)，被誤認(rèn)為來(lái)自北歐或是日本，那這樣的評(píng)價(jià)，對(duì)我而言，是肯定的還是否定的？就產(chǎn)生了很復(fù)雜的心情。?在那之后，我決定要做跟自己有關(guān)的家具設(shè)計(jì)。并不是局限于一定要跟傳統(tǒng)歷史文化有直接關(guān)聯(lián)，而是跟我自己從小到大生長(zhǎng)的土地和生活經(jīng)歷有關(guān)。“家具不像文字，需要翻譯才能讓不同文化的人看懂，只要使用、體驗(yàn)，就可以知道這把椅子來(lái)自什么樣的文化背景。”
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第55屆中國(guó)家博會(huì)（廣州）
“當(dāng)代設(shè)計(jì)展”系列內(nèi)容。
出品方 CIFF中國(guó)家博會(huì)
內(nèi)容策劃及監(jiān)制 YE
撰文 YI
排版設(shè)計(jì) Sharon
視覺(jué)總監(jiān) Shane
項(xiàng)目助理 Kiki
圖片提供 各品牌、策展人
創(chuàng)意策劃?rùn)C(jī)構(gòu) BOSMAY
